Paul Roessler’s Bright World – LA Weekly

Ο φωτεινός κόσμος του Paul Roessler: Οι λάτρεις της μουσικής με βαθιά γνώση του πρώτου κύματος του LA punk γνωρίζουν πολύ καλά ποιος είναι ο Paul Roessler. Ο άντρας ήταν ένας Screamer, για όνομα του θεού – το συγκρότημα ηλεκτροπανκ που δραστηριοποιήθηκε από το 1975-1981 που είναι διάσημο για την ηχογράφηση σχεδόν τίποτε άλλο παρά τη διατήρηση της ιδιότητας του λατρείας ανεξάρτητα. Η απροθυμία των Screamers να κολλήσουν μια κληρονομιά κατέληξε να έχει το αντίθετο αποτέλεσμα. για τους λάτρεις του πανκ, η μουσική τους είναι η λευκή φάλαινα. Το υλικό του θρύλου που πρέπει να κυνηγηθεί.

Αλλά αυτό ήταν τότε και αυτό είναι τώρα. Έχουν περάσει σαράντα ένα χρόνια από τότε που οι Screamers έπαψαν να υπάρχουν και ο Roessler πέρασε μια κόλαση. Το πρόσφατο του Τα χρόνια των ναρκωτικών Το quadruple-double άλμπουμ περιγράφει πολλά από αυτό, αλλά όχι όλα. Η ζωή του Roessler σε αυτές τις τέσσερις δεκαετίες ήταν ποικίλη και περιστασιακά περιπετειώδης, και τον είδε να φορά πολλά καπέλα. Είναι παππούς και πατέρας, μουσικός και παραγωγός. Το νέο του άλμπουμ είναι The Turning of the Bright Worldμια επική εξερεύνηση της τρέχουσας νοοτροπίας του που, ίσως προβλέψιμα, παίρνει πολλές ανατροπές και στροφές.

«Θέλω να πω σε όλους τι ακριβώς είναι το κάθε τραγούδι, αλλά έχω αυτό το πράγμα στο πίσω μέρος του μυαλού μου ότι δεν βιάζομαι να το κάνω αυτό», λέει. «Θα πω ότι κάθε φορά που μπαίνω στο στούντιο μπορώ να γράψω μουσική. Η μουσική μόλις βγαίνει από μέσα μου. Αλλά το να πάρεις τη μουσική και μετά να τη μετατρέψεις σε τελειωμένο τραγούδι είναι μια πολύ αργή διαδικασία. Συνήθως αυτό που συμβαίνει είναι, κάθομαι με τη μουσική για ώρες, προσπαθώντας να καταλάβω τι προσπαθεί να μου πει η μουσική. Η μουσική θα υπαγορεύσει σύμφωνα και φωνήεντα, και στη συνέχεια σιγά-σιγά αυτές οι έννοιες θα κολυμπήσουν προς τα πάνω. Δεν θα ξέρω τι είναι ένα τραγούδι μερικές φορές μέχρι να μπω στη διαδικασία. Αλλά παρατήρησα ότι τα θέματα του θανάτου εμφανίστηκαν πολύ, σχετικά με το να είσαι έτοιμος να πεθάνεις – αυτό επανεμφανίζεται συνεχώς, κάτι που είναι κάπως κλισέ και τετριμμένο, αλλά πρέπει να ήταν στο μυαλό μου».

Αυτά τα θέματα της θνησιμότητας γίνονται ξεκάθαρα στο πρώτο σινγκλ από το άλμπουμ, “Maker” (“είστε έτοιμοι να συναντήσετε τον δημιουργό σας;” τραγουδάει ο Roessler, κάπως εκπληκτικά αισιόδοξος για την ιδέα). Σε άλλο σημείο, το “Seemed Like a Good Idea at the Time” είναι ένα σχόλιο για τις ανθρώπινες επιπτώσεις στο περιβάλλον. Άλλοι είναι πιο προσωπικοί.

“Υπάρχει ένα τραγούδι που ονομάζεται “They”, λέει ο Roessler. «Το εγγόνι μου βγήκε ως μη δυαδικό και αυτό είναι πολύ ενδιαφέρον. Έπρεπε να κατανοήσω πολύ αυτή την ιδέα, να την καταλάβω. Υπάρχουν [also] μερικά τραγούδια για τις σχέσεις. Έχω γράψει τόσα πολλά άλμπουμ «ερωτεύομαι» και άλμπουμ «βασανισμένη σχέση». Είμαι σε μια πολύ ωραία, γλυκιά σχέση τώρα που είναι πραγματικά πολύ χαρούμενη, οπότε δεν είχα κάτι τέτοιο να βασιστώ, αλλά μου περίσσεψαν μερικά. Υπάρχουν μερικά τραγούδια που είναι δύσκολο για μένα να περιγράψω με λόγια τι είναι, όπως θα έπρεπε να είναι, νομίζω».

Ο Roessler ηχογράφησε το άλμπουμ στα δικά του στούντιο Kitten Robot και το κυκλοφόρησε στην εταιρεία Kitten Robot που διευθύνει με την ίδια την ψυχή Josie Cotton. Η δισκογραφική είναι από μόνη της μια εξερεύνηση του σύγχρονου και κλασικού πανκ ροκ, σε όλες τις πολλές μορφές του. Ο Crowjane είναι υπογεγραμμένος, όπως και η αδερφή του Roessler και πρώην μέλος της Black Flag, Kira. Έχουν τους Hayley & the Crushers και τους Velvet Starlings. Και φυσικά, Cotton και Roessler.

«Πολλά από αυτά τα πράγματα γίνονται στη μέση της νύχτας, όταν όλοι φεύγουν ή είναι σε διακοπές ή όταν έχω μια ακύρωση», λέει ο Roessler. «Τα περισσότερα τραγούδια, εκτός από το «A Quiet Night on the Mooncam», βγήκαν αρχικά από εμένα στο σκοτάδι της νύχτας όταν είναι βαθιά σιωπηλό και γαλήνιο. Κανείς δεν μου στέλνει μηνύματα ή δεν μου ζητά να κάνω πράγματα. Είμαι απλώς συνθέτης. Όταν έχω ρεπό, πηγαίνω στο στούντιο. Όταν πρέπει να ξεκουράζομαι και να φορτίζω τις μπαταρίες μου και να απολαμβάνω τη ζωή, μπαίνω στο στούντιο και αρχίζω να τσαλακώνω και να παίζω. Από εκεί προήλθε αυτό το άλμπουμ».

Η Roessler γνώρισε την Cotton όταν δούλευε με έναν άλλο παραγωγό και μουσικό πανκ, τον Geza X, στα στούντιο City Lab και Satellite Park.

Τα χρόνια των ναρκωτικών με έλεγαν έτσι γιατί έπαιρνα ναρκωτικά, δούλευα ως τεχνίτης και ήταν μια πολύ σχιζοφρενική, περίεργη περίοδος», λέει ο Roessler. «Γνώρισα τη Josie εκείνα τα χρόνια και θα με προσλάμβαναν να τους κάνω κάποια πράγματα με πληκτρολόγιο. Ήμουν φίλος με τον Γκέζα από την εποχή του πανκ. Αλλά ήμουν στο δικό μου τρελό ταξίδι. Δούλευα με τη Josie ως παραγωγός από το 2000 περίπου και είμαστε πολύ κοντά. Εξακολουθώ να δουλεύω μαζί της τρεις φορές την εβδομάδα».

Παρά το γεγονός ότι η εστίαση είναι στη νέα του μουσική, όπως θα έπρεπε, πρέπει να ρωτήσουμε τον Roessler για τους Screamers. Όπως συμβαίνει, είναι ευτυχής να μιλήσει για αυτό.

«Αν σταθήκατε ποτέ μπροστά στους Screamers, σε μια παράσταση, και το είδατε, φύγατε από εκεί λέγοντας ότι ήταν μια από τις καλύτερες παραστάσεις που έχετε δει ποτέ», λέει. «Αυτό το συγκρότημα ήταν ήδη πλήρως σχηματισμένο όταν μπήκα. Ήμουν ο τρίτος παίκτης πληκτρολογίου. Οπότε μπορώ να ενθουσιάζομαι με τους Screamers και ελπίζω να μην ακούγομαι σαν εγωμανικός. Αλλά συνήθιζα να καθόμουν στη σκηνή και να παρακολουθώ. Τομάτα [du Plenty, frontman] ήταν ένας από τους σπουδαίους – απλά ένας ηλεκτρικός frontperson. Επειδή δεν υπήρχαν κιθάρες και μπάσο, και η ενορχήστρωση ήταν τόσο ανορθόδοξη, ένιωθες πραγματικά σαν να βρισκόσουν μπροστά σε κάτι που ήταν εντελώς πρωτότυπο και διαφορετικό».

Τα λίγα bootlegs που υπάρχουν εκεί έξω υποδεικνύουν αυτό ακριβώς το πράγμα, για όσους από εμάς δεν μπορούσαμε να τα έχουμε δει την προηγούμενη μέρα, και μια επίσημη κυκλοφορία – Screamers Demo Hollywood 1977 – έφτασε μόλις πέρυσι. Ωστόσο, ο θρύλος τους έχει περάσει.

“Υποθέτω ότι υπάρχει αυτό το καλτ πράγμα”, λέει ο Roessler. «Είναι ωραίο να ανακαλύπτεις κάτι που νομίζεις ότι κανείς άλλος δεν ξέρει. Τότε είσαι στο cool club. Αλλά είναι ενδιαφέρον – οι Screamers προσπάθησαν να διαγράψουν την κληρονομιά τους. Διάβασα αργότερα ότι ο Tomata είπε ότι ήταν μια από τις πιο δυστυχισμένες στιγμές της ζωής του. Ο Tommy Gear ένιωσε ότι σκέφτομαι πολύ πίκρα για εκείνη την περίοδο. Νομίζω ότι είναι μια αληθινή αναρχική δήλωση. Το γεγονός ότι οι άνθρωποι θα χρησιμοποιούν τη μουσική των Screamers και οι Screamers δεν κάνουν τίποτα για να το αποτρέψουν ή να το εκμεταλλευτούν – απλώς έκλεισαν την πόρτα, άφησαν να είναι μια στιγμή στο χρόνο και το έδωσαν. Είναι μια ισχυρή καλλιτεχνική δήλωση από μόνη της».

Είναι αυτό που είναι. Ο Roessler, εν τω μεταξύ, θα συνεχίσει να κυκλοφορεί νέα μουσική και να συνεργάζεται με σπουδαίους καλλιτέχνες όπως ο Cotton, ο Inger Lorre (Nymphs) και ο Gitane Damone (Christian Death).

Ο δημιουργός του μπορεί να αντέξει λίγο.

Ο φωτεινός κόσμος του Paul Roessler: του Paul Roessler The Turning of the Bright World Το άλμπουμ κυκλοφορεί τώρα μέσω του Kitten Robot.

Αποκάλυψη διαφήμισης: Ενδέχεται να λάβουμε αποζημίωση για ορισμένους από τους συνδέσμους στις ιστορίες μας. Σας ευχαριστούμε που υποστηρίζετε το LA Weekly και τους διαφημιστές μας.

Leave a Comment